2006-10-28 | 和建鹏说戏。
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[艺术中国·段然摄影，画左的就是传说中的张嘉怡]
建鹏仍然持续的拧巴着。他想尽力掩饰这种拧巴，但是还是被我看出来了。我多鸡贼阿。晚上我给他打了两个电话，发了两条信息。第二个电话说了二十分钟，把一块手机电池直接干没电了。建鹏是个很好的人，憨厚，于是会在排练中有些宽容，然后自己较劲。这是我不希望看到的东西。有问题一定要在排练场解决掉，现在这个阶段不允许拧巴。
电话里我给他讲述了我设计的苏竞这个人物的性格特点和行为方式特点，并且讲了怎么样和他的表演结合起来的具体办法。我们商量好，明天提前到排练场，理顺人物，把所有不顺的点都过去。这个时间，客气是来不得的，戏比天大。我们要顺明白，而不能拧巴着排练。
我认为演员对于剧本的处理应该有三个阶段，第一个阶段是熟悉，第二个阶段是感受人物，体验人物，对自己的角色有设计，第三个阶段是实现。而在第二个阶段里的很重要的一个环节，就是把剧本当中散落的对人物的塑造有用的点子连缀起来，他为什么说这句话，他为什么这个时候说话？把这个理顺了，他怎么说话就能很自然得出来了。
我要的东西可能和演员平时所学所拥有些不一样，这不能急。相信明天的一个小时加班会带着他来到我要的路上，并且舒坦的走起来。光在现场硬性的卡节奏，给演员要求，这是不舒服的。要带领演员走你要走的道路。这是导演应该做的事情。
导演不能教表演法，应该带着演员实现人物塑造。所以，通顺了剧本的要求，是实现的起点。
现在这个年代，单纯的斯坦尼表演体系已经很难适应现在的戏剧市场，而我们这样的原创戏剧区别于经典戏剧的最重要的地方就是我们更加不拘一格。我希望在严肃的戏剧规则之下创造出我们要的喜剧来，我希望将布莱希特的东西和斯坦尼的东西合理的结合，成为我们自己要的东西——那就是在一篇生活的基础上适当外化和夸张。
而真正的喜剧是悲剧，我们应该怎么样找到他的悲剧色彩？这是我们要做的功课。那么，弄清楚他的性格弱点就能找到他的悲剧。亘古不变的道理告诉我们，性格决定命运。是带领演员向剧本深处进发的时候了。这也许能对他们的实现有很大帮助。 |
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